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“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作，该如何解读

先纠正一下题目给读者带来的误解：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”这一句是王维律诗《积雨辋川庄作》的颔联（第二联）并非是什么绝句，也更谈不上七绝的压卷之作。

接下来看诗。全诗如下：

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

此诗制约王维隐居辋川蓝田时期，属于王维后期作品，历来名家都颇为推崇。尤其是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联最为激赏。

关于这一联，其实还有个掌故：唐人李肇见到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，便开始嘲笑王维“好取人文章嘉句”，明人胡应麟却为王维正名：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”-------但实际上，李嘉祐、王维虽然年岁有差，但毕竟同代，谁用谁的暂且不论，但个中水平还是有高下之分：

• 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂--------王维

• 水田飞白鹭，夏木啭黄鹂------李嘉祐

在旧体诗中，五言和七言有着迥异的音律节奏：

• 五言诗偏向于古体，而古体大多都是偏为口语，所以五言诗中多用叠字，取其质朴流利的“感觉”，比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鹭娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之类；
  

• 七律则不同，五言如玉，七言如珠，前者自然流利，后者则因为字数增多节奏愈快，使得一句之内要求的音律变化更多，方不显得“呆滞”。
  

《石林诗话》：诗下双字极难，须是七言、五言之间除去五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。

尤其是如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，非但下了叠字，而且还是在句首下的叠字，足见其炉火纯青之造诣：

• 句式变化巧妙
  

此诗四联中，句式、词性各有变化，这就使得整首诗的节奏变化灵活而不呆滞；

• 叠字的精炼
  

“漠漠水田”和“阴阴夏木”在本句中都有非常立体的颜色对比，“漠漠水田” 即先阔出一副暗色调的背景，借以突出“飞白鹭”的视觉效果；而下句则从“阴阴夏木”的安静环境中，提出“啭黄鹂”的听觉效果----这就是从声、色上对景物特点的敏感捕捉，以及对“画面”的处理技巧了。

当然，这个精炼并非独立在本句，甚至“漠漠”、“阴阴”更与“积雨空林”“烟火吃”互相照应------这就是章法上的巧思了。

以上，就是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的解读了。唐代诸作者中，除去李杜二人，王维当推为第一位-----盖因为他是唐代乃至中国诗史上为仅存的“诗体皆擅”的人物，同时，王维非但是个诗人，而且是个画家，因此他还有一种极其敏锐的“状物触感”，所谓“画中有诗，诗中有画”便是如此。

（王维）

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出自唐代诗人王维的《积雨辋川庄作》

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢， 海鸥何事更相疑。

积雨：久雨。藜：草本植物，嫩叶可食。黍：饭食。

饷东菑：往田里送饭。

朝槿：木槿，花早开晚谢，古人以为人生无常的象征。明朝胡震亨评价：“摩诘以淳古淡泊之音，写山林间闲适趣，如辋川诸诗，真一片山水不着色画。”

被称为王维七律压卷之作。

写生活，质朴而真实。

连日雨天，树枝潮湿，不易燃烧，烟气徐缓滞涩，村妇忙着蒸藜炊黍为东边田里劳动的男人们送饭，最朴素的寻常农家之乐。

写景，画意盎然。

广漠平畴，白鹭飞行，深山密林，黄鹂唱和。青绿的水田夏木，白鹭黄鹂添加一份生机的色彩与婉转的啼叫，气象万千，面目一新。

写心境，韵味清远。

独处空山，幽栖松林，观木槿而悟人生之短，食露葵，以避尘世之纷繁。

《庄子 寓言》：杨朱从老子学道，旅店客人争相给他让座，学成归来，客人与之争座为乐，杨朱已无心机，与人无隔膜了。

《列子 皇帝篇》：有人与鸥鸟亲近互不猜疑，当他心术不正时，鸥鸟再不肯为他而停留。

一正一反之典故，是诗人心性淳朴，与世无争，自然淡泊的人生态度。

于烟火气中感知最恬静的生活之乐，于幽林中静悟人生本真的淡泊从容，王维用纯粹的文笔描摹水墨山水桃花源，静谧幽寂，空灵素远。

《历代诗法》评价：“诗中写生画手，人境皆活，耳目长新，真是化机在掌握矣。 ”

功夫巨星都已老去，未来还有像《精武英雄》这样的武侠电影吗

未来一定还有新的功夫片出现，只是重复《精武英雄》同样的模式是没有意义的，也不会受到欢迎。

人类的历史就是不断的发展，不断的超越的过程，某一个事物可以在某个年代成为经典，不可复制，但是一定会有新事物再次重现，这是影视作品的必然规律。

第一代黄飞鸿，关德兴，那个年代很多动作明星都是传统武术出身，也有戏曲武生的功底，所以在解招与破招，舞台戏曲艺术的打法，关德兴拍了近百部动作片，在当时看来是很难超越的动作片。

之后的动作片发展，最有代表性的人物是李小龙，他结合了欧美的武打观点，一招制敌，融合现代搏击，跆拳道的高腿法，拳击的拳法等，加上他自己对于武学的理解，形成独一无二的风格。

当李小龙突然去世时，整个动作片市场陷入低迷，大量的模仿李小龙作品，包括成龙都在重复李小龙的招牌打法，可是成龙也是觉悟最高的，他改变与李小龙完全不同打法，更贴近小市民，充分利用了他戏曲的基本功，穿桌子，爬高楼，喜剧风格，冒险，正能量大人小孩子都可观看的新动作形式，也是大获成功，他的电影地位在世界超过了李小龙。

李连杰的《精武英雄》也是代表了另一种风格，他得益于新发展起来的竞技武术套路运动，这是一种新型的武术形式，它不是传统意义上的风格，而是融合了体操，杂技，戏曲，新武术套路，以表现武术的劲力，武术的阳刚之美为评判的打分项目。它的美感也自然就是另一种突破。

李连杰的那个年代旋子转体是350度，旋风脚是360度，而现在的运动没有540度，720度都不好意思上场，资格赛都没有。

要拍出超越前人的影视作品，不是单一的演员的功劳，还需要导演的创意，创新，编剧好故事，摄影手段，才有可能形成。

同时期的一部泰国动作片《拳霸》也是非常经典好看，它有另一种风格。还有印尼动作片《突袭》也是精彩。

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